第二十二章 偷师偷出事情来了（求推荐票） (第4/5页)

没有在这个问题上过于纠结。

    见罗兰点头后，他便继续道：“既然你知道推轨运镜，那你应该知道推轨运镜的作用吧？”

    “史蒂文拍的《法柜奇兵》看过没有？印地安纳琼斯无法拯救前女友玛莉安，而且认为她已经死亡，在这个时候，史蒂文就用了推轨，从中景渐渐拉近，先呈现肢体语言及环境，再拉到中特写，让观众看到他脸上的痛苦表情。”

    “随着摄影机逐渐接近主体，取景范围变窄，景深缩短，演员就能从背景中隔离出来，使观众对他的悲痛感同身受，能够产生非常强烈的代入感。”

    “我用推轨捕捉麦姬的反应，也是同样的用意。”

    “而在那个画面里，史蒂文特地在印第安纳琼斯的手旁放了一个瓶子。”

    “你问我为什么要把马丁以背影的方式放入镜头之中？因为马丁的作用和瓶子一样。”

    “它们的存在，能够画面增加层次，创造空间深度的错觉，否则构图就只有前景与背景两层，而瓶子和马丁，也暗示了画外空间的存在，使景框变得开放。”

    “你觉得在这种情况下，马丁能以正面出镜吗？”

    “马丁的存在，是让构图变得更加完整，而麦姬，才是那个镜头中的主角。”

    “你要是还有问题，回去看看《法柜奇兵》就知道了。”

    当罗兰记住他们的话语，当晚回家温习斯皮尔伯格拍的《法柜奇兵》时，他果然发现了，自己白天所看的镜头画面，和斯皮尔伯格当年运用的手法