185 我们既生产艺人，也做艺人的搬运工 (第5/7页)

同样十分保守。

    最简单的例子，就是国内此时还没有专业的造星机构，且给艺人的报酬也是相当之低。

    就如佐田雅志所说，此时在国内，你不管是开演唱会，还是出唱片，都没有什么分成一说，只有主办单位给你一点奖金。

    这点钱对很多国内人来说已经很不错了，但对佐田雅志来讲，根本就是杯水车薪。

    所以在这个时期，一个日本人在中国开演唱会，出唱片，基本是没啥钱途的，因为不会有相关的机构给你巨额报酬。

    就算佐田雅志此时在国内名气很大，但名气大的基本都是他的歌，而不是他本人的名字。

    比如之前姜昆的相声，讲的就是《男子汉宣言》这首翻唱歌，可里面说起这首歌的原创，也只是说是一个日本歌手，压根没提佐田雅志的名字。

    而实际上，佐田雅志这个名字，除了像余德利这样的人外，真正能记住的人也很少。

    原因倒不是佐田雅志是日本人，而是他在国内受到太多约束，没办法在国内保持热度，也没人捧他。

    艺人这种东西，都是讲究热度的，这个时代也是一样。

    你如果不能时刻在老百姓面前刷存在感，大家很快就会把你忘掉，哪怕你唱的歌再好也一样。

    除非你的存在感很高，有了一票铁粉，那才能有可能被大多数人记住。

    可佐田雅志，很明显做不到这点。

    但是，你要说佐田雅志为爱发光，单纯为了中日友好才来国内拍电影，开演唱会，那根本是扯淡。

    佐田雅志要真这么热爱中国，他干嘛不好好学中文？

    没错，曹志强早就发现了，佐田雅志的中文特别的烂，他真的只会几句简单的问候语。

    而大家都知道，如果一个人对另外一个国