第150章 (第1/4页)

    乔琳说到这里时耸了耸肩，“尽管我非常怀疑她是否真的相信我能写出符合她标准的剧本，但是她真的非常严苛，所以我想写点能把她吓一跳的东西。这时候我想起了我小时候第一次读到《罗杰疑案》时的感受，还有什么会比一个不可靠的叙事者更能让读者从椅子上跳起来呢？”

    观众好奇地追问：“你的老师从椅子上跳起来了吗？”

    “好吧，”乔琳无奈地挑着眉说，“她要求我重新去看《罗生门》和《卡里加里博士的小屋》。她是个电影理论方向的博士，我可能挑错了挑战对象。”

    在场熟悉电影史的观众都笑了起来。乔琳提及的这两部电影分别是日本导演黑泽明在1950年上映的电影，以及1920年的德国无声恐怖电影。这两部影史经典分别贡献了“罗生门效应”和“情节转折”这两个经典的创作概念，最大的共通点就在于向观众示范了目击者和镜头的叙事本身实际上并不可靠，他们可能会撒谎、掩盖或者无意识地歪曲真相。

    等观众们的笑声些微平复一点后，乔琳才笑着继续说：“在这些前辈的经典创作之上，我不得不一直思考到底什么样的叙事诡计才足够有趣，又不至于老套或者不切实际。那之后，我意识到我身边到处都是这样的材料——人们总是更相信自己看到的东西，对吧？相片，录影带，以及在这些材料之上的终极媒体形式——