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一个悲剧的延续，宿命的悲剧。李夕颜站在欣赏的角度，觉得整部片子唯一能看的，大概就是开始和结束，这种让人无力的悲怆感。

    问题是，柳楠晴把剧情切的七零八落，就像当初她的毕业作品一样，需要创作者解答的故事，还叫什么故事。李夕颜翻到中后期才理顺了整个故事，这还是在看文字剧本有一定功底的情况下。

    剧本不是，要前置，要有平淡，要积压读者的情绪，等到高－潮爆发。剧本是要把所有的故事浓缩在一个小时、两个小时、三个小时内的精华之作。前十分钟还不能告诉观众到底在拍什么的话，站在商业的角度上就是失败。

    而从文艺片的角度，柳楠晴的故事，是一汪平静的湖水下，藏在阴暗处的波澜壮阔，这不止需要演员有强大的功底，也需要导演对影评有掌控力。那些细微的小地方，那些借物喻人的手法，一旦出差错，就会变的晦涩难懂，又不知所谓，更别说把这样的东西，拍出来的成品就更困难了。

    柳楠晴的本子时间线很是混乱，前三分之一的篇幅，在描写栗子一成不变的婚后生活，李夕颜估算着大概进行到四十分钟的时候，第二位夫人才出场，花了三页在礼仪、见面、食物、闲谈，画风一转栗子开始回忆起幼年的时光。

    幼年刚刚进入到国家兴盛的时候，直接跳转到了生产的场景，然后继续是早餐、午餐、晚餐，只是这次多了一个婴儿，而这个家里突兀的冒出两个孩子，称呼栗子为母亲，李夕颜几乎看的一头雾水。如果是观众，可能从头到尾不都知道自己在看什么。

    直到所有的前置背景设定都已经展开，李夕颜东拼西凑的