第三十六章 我要绣她们 (第4/5页)

忖，便与郑海珠排出了几件能送给女眷的绣品，加上两个肚兜，分别给黄家的长子，以及刚出生的次子。

    黄家的长子，可不就是黄宗羲。

    郑海珠今日在黄府看到才六岁的小童子黄宗羲，联想到后世中学教科书插图里那个一脸苦大仇深的老夫子，当时已颇觉有趣。

    此刻一听吩咐，竟是要给鼎鼎大名的明末思想家绣个童年时穿的肚兜，愈发忍俊不禁。

    但到底憋住了笑，去看韩希孟放在绣架边的一幅新画。

    乃是时人临摹唐寅的画《蜀伎》，与郑海珠带回的倭国浮世绘并排摆着。

    韩希孟拿着绣线盒子走过来，对郑海珠道：“阿珠你看，倭国画里这女子，和唐子畏所画之人，是不是又像又不像？”

    唐寅的《蜀伎》，描画的是五代前蜀国主王衍宫里的歌伎，实际却是代表了明代江南地区对于女子普遍的审美标准。

    作为后世来人，站在能够通观艺术史的优势地位，郑海珠自然很容易就能发现，商品经济已经相当发达的明代江南六府。

    即使如唐寅这样仍有文人底色的画家，笔下的女性，其实已经具有很强烈的烟火气，符合新型俗世的趣味。这一点，与日本同时代开始出现的浮世绘画风，当然有共通之处。

    于是，郑海珠克制地表达道：“小姐，是有点像，你看这两个蜀伎，嘴角的笑，眼波的媚，都是活灵灵的，倭国画里那个穿得花团锦簇的丽人，也是一样。”

    韩希孟点头：“但细品，又是各有不