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记录就是各种杂书，每个年代都有，还有手稿、信札、字画、欠条之类的纸张。

    珞瑜顺手拿出一本泛黄的书，内容收录古今著名传奇故事，没什么特别的，不知是哪位老前辈用来消遣的小书。她翻了一遍，发现一本薄薄的小册子夹在书里，用劣质的草纸订起来的小本本，牛皮纸做的封面，打开一看，不是笔记，全是信手勾勒的涂鸦。

    路珞瑜翻开看，嗯，水平大概比画火柴人好，知道画的东西能看出是什么，比如这一页画了两个小人，头发长的是女的，脖子上连着一条线，绕在树枝上，旁边歪歪扭扭写了几个小字——自挂东南枝。

    下一幅画是两棵交缠在一起的树，大树枝桠上站着两只鸟，不细看还以为画的是鸡。嗯，就是是连环画，路珞瑜哈哈一笑，这种小鸡啄米图水准的画作，一连画了几十幅，作者很闲嘛。

    说到作画，珞瑜想起卓刀泉那张可以将人带入画境的本命山水画卷，阿婆告诉她，卓刀泉画了十多年反而不是最关键的，重要的是有一张画布用来施展，所谓绘事后素。那种时空法术和自己学的比如加快草木生长速度、净化污水、控制小虫子之类的小把戏完全不在一个档次，可惜珞瑜连基本的画画都不会，就这种小鸡啄米、猛虎下山水平，自然无需找能作画的画布。

    她摸着这卷“小鸡啄米”画册，作者大概和自己一样是个手残党，心中窃笑。翻到最右边，发现画风突变——

    这张纸上画的是两只蝴蝶，纯用墨笔勾线留白，却让路珞瑜有一种绚丽粲然的感觉，两只蝴蝶振翅欲飞，翅膀上每一个斑点花纹都细腻如真，栩栩然似要破卷而出。

    刚才还嘲笑作画人