第一百六十五集 情系汀江 (第2/4页)

的手法上，以大写意兼小写意为主。

    “离、披、点、划时见缺落，若笔才一、二，象已应焉”。

    大写意浓墨粗笔:人物天真巧拙，面部留白，近视无功，远视生成意象;松袍宽袖，多见于禅意人物，行、立、卧、跽、坐间渐悟与顿悟的禅机，若拈花一笑了然通透，以形畅神突出人物的内心世界。

    小写意以细劲流畅充满动感的“纹绺”形成。

    人物形象:云鬓垂髫，峨冠博带，清骨秀体、衣袂飞扬，衣纹与身体动作相携，体现出中原的衣冠文化和南朝的名士文化，侍女与道教人物居多。

    汀江水墨石在花鸟上的笔墨情趣以小写意为主，石面上晕散着大小不一的墨晕，大者为花，小者为蕾;书法笔势上的点、曳、斫、拂构成了枝叶，疏密分配极类魏碑书体的分间布白。枝叶上晕墨苔点充斥其间，花瓣上仿佛带着湿润的墨色，这些自由的点也可以独立构成新的意象。

    石面上的花草鱼虫、花间禽鸟若疾笔写就:春去花还在，人来鸟不惊。”笔意冷逸简约，赋予人格化、符号化的精神传递。

    飞禽走兽永远定格在凝眸的心灵脉动。

    黑白天书

    汀江水墨石的墨韵，不仅在画意上有如此丰富的表现与张力，而且在笔意上的凝结也毫不逊色。

    白字如碑刻的黑白拓片，黑字如名家墨宝，黑、白字体行中走草，正锋与侧锋水rujiao融，峻拔内敛、刚柔并济。

    黑字:釉质，水流漆