后记解说：三种爱情面貌的衝突？（可先行阅 (第3/5页)

比和隐喻。

    最重要的则是剧情之后出现的「褚威格之刃」。这把刀刃应该没有出现在其他地方或作品，是作者自己所锻铸而出，并不是一个专有名词。

    此外，我原本就喜欢用波特莱尔的「联觉作用」─起初当然不知道，加上一些横光利一、川端康成的「新感觉派」或「意识流」手法去描述事物或推进故事，所以有些读者会不习惯，但是接受新的刺激也不失为一种另类阅读刺激。

    比如，校园草皮怎么会突然变成「法兰德斯壕沟」？文中不时更会出现「艾蒂丝的幽魂」，又不是鬼故事，怎会突然冒出一个不相干的配角鬼魂？这就是超现实主义手法或意识流窜出来的结果。幽魂搭配褚威格之刃，在一旁看着三位主角的心境变化与挣扎，具有特殊的情感对比作用。

    本作一开始就提到了波特莱尔与联觉作用，所以内文出现大量的「气味」与「声音」，分别是花卉、香水及音乐。许多创作者喜欢在文案推荐音乐歌曲，为什么不直接在「合理使用」的规则下，把歌曲写入作品中呢？这也是本作的另一个用意。

    引用古典乐在东西洋小说中早已行之有年，至于歌曲方面，其实也不在少数，多半集中在六七零年代的西洋音乐或爵士乐，现在应该可以更向前迈步了，毕竟美国创作歌手bobdylan都拿下诺贝尔文学奖，歌词及诗词一样都具有文学地位，当然可以引用。台湾作家朱少麟很早就用类似的方式来表达创作意念的一部分，恰好她也用了本文出现的nin九吋钉乐团作品。

    日本作家村上龙也会帮歌手