2020-8月 关于文笔的一些思考 (第2/3页)

人，（这句话的画面感也一流，所以其实也能归到一里面去），杜甫的生别恻恻死别吞声（这其实也是画面感），陶渊明的死去何所道，托体同山阿。

    甜文也好虐文也好，写感情能够让人感到人物的具体情感。

    比方说，等车时候，来来往往的汽车都不是自己等的那一班，天气又炎热产生的烦躁感；写痛苦时候，求不得生离别的撕心裂肺这一种，你要能让读者体会到，那就是文笔好。

    这条比单纯的画面感要难，因为不仅要作者本身的情感投入（你都虐不到自己你还虐什么读者，这种），还要细化到写到什么程度才能够捅到你读者一刀。（是的，主要讨论虐，因为甜容易多了）

    三，大概是能向读者解释清楚事情。

    你的世界观，你的宏观背景，需要能够解释得大部分读者看得懂，打个不太适合得比方，那就是你写数学天才的世界，要是能把费尔马定律解释得和1加1是二一样简单，大家都能听懂，那没话说，牛逼，大卖作者一定是你，下面马上联系所有大学的理科教授推荐你的书。

    但反之把的话，呃，你要把一加一用费尔马定律解释，那就呃，你依旧是天才，但大概没几个人会看你的书，因为你不说人话。

    现在不是有很多时间旅行类的书吗，能把这一类的理论解释得大部分读者都看懂了，不至于一头雾水，那也是文笔好。

    所以提高文笔的话，也应该是从这三个方面去提高；换句话说，是怎么让自己的文字有画面感；写感情让人有感同身受感，解释事情能够让人听得懂。

    我把爽点能够让读者产生酣