第 30 章 《欢乐岛》 (第1/9页)

    去年,在选择短节目配乐的时候，丛澜纠结过要用哪一个《月光》。

    德彪西也有一首，她同样很喜欢。

    不过后来还是热爱肖邦,选择了《月光奏鸣曲》。

    但在浏览大量的古典乐之后，她记下了德彪西的《欢乐岛》。

    这首钢琴曲的创作背景，显得不是那么的“正义”。

    一般来说,普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼·华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启发。

    1904年，德彪西与已为人妇的女高音EmmaBardac私下相好,不仅赠送了歌曲集,还支开已有身孕的妻子，跟她一起躲到泽西岛,抛却烦恼和一切,享受着他的快乐。

    其实在1903年的时候，《欢乐岛》已经写完了，但就是在泽西岛上，德彪西推翻了之前的创作，重新写了一版。

    这是一首炫技作品,技术精湛却又困难,里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写照。

    他心思敏感，这大概是艺术家们都有的，旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中，但与此同时，他又无法忘记自己的现实生活。那坠在身后的压力与现状,使他预感到了巨大灾难即将来临。

    因此，整部作品里充斥着幻想式的愉快氛围。

    很长一段时间里,《欢乐岛》都被世人冷落着,就像是他随后写的那个《面具》一样。

    这是不被欢迎的曲子。

    直到战后,《欢乐岛》才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录音。

    丛澜的考斯腾设计，也参考了曲目的内容。

    酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光，假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其中。

    所